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回溯李唐温度

诗人通过抽象来表达自己。

提炼传统，用当代新装饰风格超越传统。

历史的重建与重生

取唐朝古典、温润、明朗的形象，园林、厅堂、亭台相筑，还原李唐奢华旧景，人间满堂。

设计师不拘泥于花园别墅的符号，布局规整，去掉浮夸。

庭树，回归自然。

丹兽脸铜环彩绘，门环随风轻轻摇。

隐藏在高墙中的宅邸，让人联想到老宅邸，厚重的建筑，古老的曲调，贵族们迁居的地方。

入口

树色遇红门，云影欲去晚。

装饰艺术，一种中国风格，被描绘在微微凹陷和凸起的屋檐之间。设计师用黄铜勾勒出朱红色的立面，让建筑游走在沉稳的古典与现代的极简之间。

模式和顺序

现在的建筑优雅古典的一面是由设计师的朱红色彩绘窗户，深绿色的纱帘和青砖石构成的。强烈的对比唤起了唐朝遗产中的繁荣、自信、宽容和热情。屋檐下勾勒出的五颜六色的纹饰，透露出精致奢华的质感。

设计师用一种奇妙的力量描绘出温暖、优雅、丰富的情感，这种力量在一楼的公共区域表现得淋漓尽致。红色琉璃吊灯的魅力充满了整个空间，阴郁的历史感瞬间被唤醒，被点亮。

像气泡一样轻盈透明，像植物一样有机清新，充满活力和诗意。设计师用现代语义学固定了梦幻般的瞬间。单一素材经过多变的形式和顺序策划后，瞬间唤起激情与逻辑的共鸣。材料的极简主义解放了色彩与形式的表达，无序与有序，理性与情感完美平衡。

当人们把吊灯的形状俯视到绘有复杂图案的梁架时，体验到的是几何学的简单快感，历史的复杂和多样被限制在框架内，成为一种背书。凝聚成一抹红色，揉搓成光滑易读的表面，人们从冗长的复杂中回归到当代的简单和可预测性，却依然失去了快乐和激情。

艺术装置

用空间色彩诉诸情感，用几何控制理性，摆脱历史的复杂，对话自然，对话古典，对话中国。

深绿色的瓷砖和窗户的方格图案带来了中国的装饰艺术风格。

“隐逸”乐趣

黄铜色和深灰色的石砖地板在两种激烈碰撞的颜色之间寻求和谐。粗糙简单的石头平衡了雕刻图案的柔和与优雅。空间不仅散发着精致高贵的历史文脉，还能感受到大自然的活力。

分隔城市喧嚣的，是半透明的绿纱，是花艺盆景里的一抹红。接待区就像一个小院子，四周是层层隔断。它并不急于让人看清楚，而是散发着一种神秘而确定的气质。

红色与绿色，奢华与简约，阳刚与阴柔巧妙地营造出美的张力与平衡。设计师以自然景观为铺垫，再现了唐力文化包容、丰富、温暖的一面。

用枯树承载古法，如今已是遥远而空洞的想法；精致的花球并置，提炼出强大而丰富的神。

面纱是没有焦点的。场里的光线低调内敛，衬托出大胆色彩所表达的中国风的极致感觉，形成一个完整的

带有时代光泽的水磨石和床架，以内敛的质感奠定了这片土地优雅高贵的基调。窗外的绿色清晰而近，而窗外的朱。

油漆斑驳发红。

与现实的细节碰撞，细小的纱帘带来失焦的韵味，树木与青纱混搭在一起凝聚毕成，窗外是幽幽悬挂的黄铜吊灯。

场生出寂静的美好感觉，却并不悲伤，只是用留白和虚无过滤掉了静心和虚心的品质。安静内省的空间减缓了生活节奏，人们借此机会回归基本。

楼梯

木皮与黄铜并列，是自然与奢华的象征意义。同时被灯光点亮，展现出它温暖而灿烂的一面。

红色的纱幕里，在茜的纱窗下，10人包厢视野极佳。窗外是大片的绿树，轻纱窗帘垂下。再加上拉丝黄铜吊灯，增添了几分优雅，连接了城市的历史文脉。

包厢

杯推杯换盏，盘根错节。

设计师从材料、色彩、器皿、艺术等方面入手，为场地营造精致、优雅、奢华的氛围。

金色吊灯，以弧线与墙面呼应，成为空间视觉的焦点。他摒弃了黄铜的沉重、古老和刚硬，而表现出它的轻盈、灵活和古典，与床架相呼应，空间通过它的质感和无数细密的网格交织灵动。

丝网细而柔韧，大小不一的圆柱网格带来精致的经典语义。

人的不同房间相互呼应。设计师用吊灯聚焦视线。一层层水平堆叠的线圈向上或向下蔓延，最后汇聚在一个金属筒灯上。

空间被黄铜、石头和阴影沉淀，田野变得像一个古老的花园一样丰富而宁静。另一盏琉璃灯在晚风中点燃。阴影、灯光、面纱、窗帘交织在一起，就这样浪费了一个委婉的时间。

红色的织物和黄铜框架与屋檐下丰富的金色和红色装饰相呼应。浅蓝、深蓝、藤黄、朱红、翠绿色、一堆堆白色交织在一起，仿佛一抬头，就能听到小桥流水、灯火阑珊；一张弓被理性的几何线条中和了。空间融合了两种不同的美学风格。

当阳光轻轻扫过黄铜贴面时，人们在这里不仅被视觉上的美丽和平衡所吸引，更被古典人文带来的成熟和历史感所吸引。

古建大厅

一楼的四人桌四周都是纱和布，骨架是黄铜做的，或圆或方。

四人桌箱上方，有一个回归经典语义的小拱形穹顶，与圆形隔断相呼应。阳光从侧面的玻璃天花板漏进来。

半遮半掩，层层薄纱拨开，宛如历史的神秘面纱，但你遇到的是同样的歌声和快乐的话语，世界浮生。设计师深谙隐居之趣，历史与现代在此相遇，形成有趣的对比。

设计鼓励和引导的是其简单的几何形式和精细的纹理。